• 1请(qǐng )分享(📄)一下你最爱(♏)的十部(🚌)电影

1请分享一(🆖)下你(🛸)最爱的(⏺)十(shí )部(😷)电(🏓)影

导演陆川

中国牛叉的电影也少的(🌹)诸如这部寻枪(😭)(qiāng )

这部陆川(👚)导演的气氛(fēn )神秘的影片是因为姜文的(🌔)精(💡)湛演技而增色一些(🤫)

影(☕)(yǐng )片(piàn )开头(🥞)直率地的向我们影(yǐ(😳)ng )像展示(shì )了警察马山(shān )姜文饰(🔞)(shì )因丢枪而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进入一个中(🎄)年男子(⛑)因丢(diū )枪而(🐓)沉浸的焦(👒)躁与臆(yì )想(🎆)之中(zhōng )

姜文曾说其(🗣)实人生最根(🍉)本(🎡)的应该是(shì )在(zài )寻(🐜)找

影片中(zhōng )马山自(zì )始(shǐ )至(zhì )终(🏪)的在这(zhè )里有着那把(bǎ )内带信念意(🎂)义的(🗨)配枪而生活中(📵)我们也一直在寻找我们所信念(⏫)的东西

去寻找是我们人生(shēng )中(🌾)(zhōng )的一个大(🏖)命(mìng )题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导(🐉)演(🌜)奥逊威(🐠)尔(🍢)(ěr )斯

1942年奥斯卡最佳(jiā )剧本

影片以(🕍)20世(⛑)纪(🏎)末叶美国新闻(😭)业巨头威廉(🆘)朗道尔夫赫斯特(tè )为原(yuán )型用新颖(yǐ(🖱)ng )的艺术手法表现出了(🐳)一位报(bà(💙)o )业大王的一生

一个国家(🕴)的传奇(qí )一段(📣)国家的历史却被浓缩成一个人的奋斗史

此片(🖥)从始至终一直(🍘)在探(tà(🧕)n )寻着凯恩临(🛢)终(zhōng )前的遗言玫瑰(😚)花(🀄)蕾

但(dàn )这结果谁也(yě )没有(👯)想到这个被所有人狐(❎)疑(💙)哪怕调查探查(🏝)的(de )所有人都感觉背(📏)(bè(🔗)i )后封印着众大机(🥔)密的(😜)玫瑰(🌠)花蕾之(☝)后更是他儿时的滑(😜)雪橇

这是对(duì )那些(🔩)一(yī(🚎) )直在努力再努力(🤝)调查(😗)的人而言简(🔀)直那就是一(🌱)个笑话而对此(🗂)凯恩对于这但是他因太早远远(🌭)离(🔏)开童(🤗)年而对童年(🚘)单纯(🐘)(chún )无邪美(🚲)好生(shēng )活的(🎙)怀念就这(👣)么简单

3后窗1954年豆瓣(bà(⤵)n )84分

导演(😰)阿尔弗(fú )雷德(📥)希区柯克

后(➰)窗在美(měi )国出(🏎)名(míng )评分网IMDb上是更高的一(🍞)部(🐤)希区柯(kē )克电影(yǐng )

希区柯(kē )克的成(🍝)功之处就取决于人他讲童话故事的方法他应该(📽)不会去可以制造未(wèi )知(zhī )的悬念(niàn )而是让观(guān )众看见了悬念然后把情绪紧张(zhā(🏒)ng )

当(🕸)女友解决主人公进行到案(🛫)(àn )件前(🍇)去嫌(🐐)疑人家一探(😠)(tàn )究(🅾)竟时导演是(shì )从主人公的视角让我们看见女友和嫌疑(🍳)人的(de )三(sān )人(rén )袭击在嫌(📌)疑(🍸)人离家很(🚪)远越来(⛸)越大近时我们(❄)也结束感(gǎ(🤽)n )觉道越(yuè )来越(🐞)大不安

说起(👠)来这部(🗯)电影立时(🧥)会华硕(👳)到人(rén )性的一面偷(🌒)窥

从正在到结尾(wěi )主人公实际暗中(zhōng )偷(🕴)(tōu )窥这样(🗂)的一(💙)个终致分析出了(le )一(🗄)个杀妻(😓)分(fèn )尸的案(à(🔗)n )件(🎢)希区柯克成功了(le )将我们的(🙈)注(🕶)意力放在令人恐惧的凶(xiōng )杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发(🥠)生了什么在你我身上(🤔)的(⚡)(de )事(shì )当(dāng )你偷窥(🤮)别人的时候也许你也(🏽)曾被那样(💅)偷(🛎)窥过希区柯克在到最后给我们留下(🐏)来了一(🐱)个更为可怕地的东西就是如影随(suí )行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施(➿)(shī(🌮) )隆多夫

这是(😕)一部透着(🙌)恶趣味的电(🆔)影情节(🅱)妙趣横生(🤷)但(dà(📖)n )又一(yī )字一(♈)字难懂过(guò )多的隐喻根本无法一笔带(dài )过

一(🐌)部现实中蕴满奇幻色(🚜)彩的影片

一个神奇无(wú )比的孩子(🐴)(zǐ )可以(😆)有意(yì )识的控(kòng )制自己(jǐ )的成(chéng )长他反抗身(shēn )边亲人的所作所为

除此之(zhī(😩) )外痛苦压(🔛)抑的人(🎀)物关系及(🛰)环境(jìng )外导演(🍳)毫不(bú )大胆直白的去(💳)拍摄拍摄每一个镜头(tóu )可以展示了特珠(🙍)年代的人(😼)间(🧛)百态

奥斯卡走(🈵)过了一条太过漫(📆)长的成长之(🤯)路影片中有(👆)着对会造成二(🍪)战(😨)悲(🍧)剧的时代性与民族性的(de )深沉思考

影片的最(🙉)后(hòu )奥斯卡驾着火车徐徐(🎬)地(✊)向新(xīn )生活(huó )飞奔而去(🖖)祖(🦒)母和(🍊)影片正在一样(yà(📈)ng )依旧是坐在(🀄)那片生命起源(yuán )的土地上(🗽)时光(guāng )荏(🔕)苒(🎵)世事变迁唯有生命还(hái )会一代一代地(🙏)继(jì )续(xù(👓) )延(🍷)续

5洗澡(🌖)1999年豆(dòu )瓣82分(😐)

导(📒)演(🥕)桀骜

澡堂泡泡澡是老(lǎo )北京的一大特色风俗

洗(🚤)澡虽(suī )然是男(😮)人戏无论(🗼)洗澡吗时爱(📐)你唱歌的(🌤)胖子爱(ài )斗(dòu )蝈蝈的老(lǎ(👪)o )头(🎨)们那(😰)就那充(🔔)满儿化音的(🛩)口(🐈)腔(🆑)都(dō(👉)u )流(🖍)露出北京市井的(de )温情(🛳)

一辈子可以(🕔)(yǐ )经(jīng )营澡(zǎo )堂(🤷)的老刘早年无子女两个儿子一个离家很(🌬)远(yuǎn )多年一个因智(👙)商边(biān )缘送回身边

所有的故事反映了一个现代化的问(💗)题传(😻)统(🏳)和现代之间的很不搭而导演选择(🦗)(zé )类型澡堂这一个独(🌮)具(jù )传统民俗活动意(👘)义的场所展开攻击故事更是将现代化(huà )态(🍦)度得别(bié )有深(shē(🛴)n )意

爸爸说他们要去(qù(💿) )很遥远的(🥧)地方洗澡啊(ā )圣湖的水不(🅱)(bú(🍨) )单都能够(📅)洗涤身(🍕)体(🌙)不过还能够洗涤(😐)心灵(🔢)澡(zǎo )堂子(zǐ(🔨) )里(🔼)放(fàng )得满满的(de )全(🌐)是的一池子水蓝蓝的(😿)老牌子上几个大字四(🕥)个大字上(🏢)善(shàn )若水(shuǐ )

上(🎄)善(shàn )是(✒)水水不光能(🎛)洗净人的身体还能够(🎥)洗干净人(rén )的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导(⛰)演姜文

这是一个全(quán )是饱含符号的(💣)故事(🎋)

姜文沉(📰)寂七年之后的又(yòu )一力作(🖼)由四个(💧)饱含(✔)魔幻现实主(👉)义风(🐎)格(🐄)的小故事横列(❇)分为了疯恋枪梦四(😣)个部分

姜文(wén )说(shuō )反(fǎn )正是(⛪)一个故事(shì )没(🕦)有四个是他们说有(yǒu )四个你(🗿)再仔(zǎi )细看看也就只能一个不过就一个男的(de )和(🤭)一个女的(de )

这部外(wài )壳娱乐表面看来政治的的电影(🚑)是对那一个时代的反思值(zhí )得玩(wán )味非线性的叙事手法蕴满了对人之(🎙)欲望(⏰)的神秘(🐓)描(miáo )绘(huì )每个人物都系统设置的离奇超现实(💙)主义

小(😨)提示的是这也许并非(fēi )一部看惯好(hǎo )莱坞(wù )大(⛪)片(🕰)人(rén )的(de )菜只(🤞)不过是需要(yào )沉下心来一(🏬)边(biān )特殊味道着(🏳)影片的独有一边发掘着影片(pià(🚎)n )的内涵(🥎)荒诞的(👢)年代(🛶)(dài )无论(lùn )怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣(🤐)83分

导演亚历桑(sāng )德罗冈萨雷(🧙)斯(sī )伊纳里图

鸟(✡)人是一(🕛)部在(💷)电影语言的应用(🕑)上几(jǐ )乎近乎完美的制作精(jīng )美的好莱(lái )坞电影

一个这般狂暴(🧠)痴(🖇)迷于鸟的人对人的(🏳)生活(🌡)还没有一点兴趣甚至还到(dào )最后形(🖕)态心理都开始(shǐ )趋向(🍨)于鸟的(🔞)(de )人这到(🎣)底是是一个(🈺)什(shí )么呢(ne )样的人(📢)

导演艾伦帕(pà )克按照(zhào )时空相(xià(🕰)ng )互纠(jiū )缠(chán )的对比(bǐ )手法继(👎)续讲述(shù )了一个想像(xià(📬)ng )鸟(niǎo )儿(💼)一样飞翔(xiá(🔴)ng )的少(shǎo )年的(de )故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话(🕋)了他如同彻底蜕变般回(huí )到自(zì )己有(♋)过的模样倒是(🚋)从来(lái )是没有经历过(✖)战(zhàn )争(📞)没(🎠)有阴影没有悲(bēi )痛(😔)

导演正是我这样的话将人物露(♓)骨化去(🔟)具体阐述了(le )现实对人的(de )残(cán )忍(rěn )剥夺而(é(👙)r )吸(🕒)引我的(📼)(de )也恰好这(zhè(📫) )种被过分化的鸟人形象在(zài )他身上看的到对自(😻)由(🎩)的追(😈)求(👀)和(⛺)思维

8法(🍸)国(guó )中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡(⛽)雷尔赖兹

法国(guó )中尉的(🏚)(de )女人这(zhè )部影(yǐng )片一类英国的民(⚾)(mín )族文化(🗓)(huà )遗产电(🥌)影不(bú )仅仅只不过它(💪)是改编而成自(zì )英国文学名著还而(ér )且它崇尚人物的刻画认可长镜(jìng )头的运用(📆)特别是过去时空(kōng )其构图颇(🍿)具油画风格

片(🧕)中除开(⛲)爱情这一传统的主题本片中(🌹)最新颖的那就是要(😍)如(👸)何将(🎋)戏中戏(👳)(xì )这(🔦)样的一个结构很好(hǎo )的把(♈)握在电(diàn )影中(🏷)的(🌪)(de )

影片(🔲)将(jiāng )两个时(🈸)代两个不同的爱情故事放到(dào )一起诉说(📝)过去(⚽)时空中的萨拉与查(🗨)尔斯的爱(🆚)(ài )情故事现(xiàn )在时空的安娜与麦克(kè )的故(🍝)事

两个时空的(de )反差(chà )极(🍮)有个(gè(🚌) )性时代的讽刺(cì )

一个生在维(😞)多利亚那(🙊)样的用思(🤱)想枷锁(🛍)自(zì )由(🤔)的时代里彷徨无助而坚毅是为爱情你选(xuǎn )了反抗另一个生(🛴)在自(⛹)由陛下万岁的现(⏱)代(dài )却结果(guǒ(❔) )不能想挣脱(tuō )世(shì )俗(🛶)的链条你选(😯)了一片平静(🍚)的选择(🚴)逃避(🎄)

现在看(kàn )样子这种对现世生活的反思(sī )依然本身深(💘)刻地时代意(🌴)义

9放大(😳)(dà )1966年豆瓣(🤐)(bà(🏈)n )84分

导演米开朗(🐛)基罗安东尼奥(🔣)尼

真(🔗)(zhēn )相(xiàng )与(⏳)幻想之间的界限(xiàn )是什么感官是否(fǒ(🈷)u )需(🙅)要能好处(🎱)我们不认识世界

安东(⛔)尼(ní )奥(👜)尼曾说(🅿)在(😖)放(🚈)(fàng )大这部影片(👟)中我则一(💃)点也没去表现出(🕤)来这个(✡)主题这是(🐁)相当的(de )确(🔙)的(🕟)而(⏩)我(🔖)表述的是另外的人(🏠)物和现实之间(jiān )的直接联系现实(shí )事件是死死(sǐ )地地不断地着人物而必然的(😋)

一位发自内心的热(♍)爱(ài )拍照的摄(💅)影(yǐng )师(🍰)突然一(yī(♎) )天在公(🚚)园抓(💯)拍到(dào )了(🍼)一穿越系(😅)列(👯)(liè )照片在(zài )经不断(🕊)(duàn )地(😥)放(fàng )大(dà )后莫(🤳)(mò )名(🥁)(míng )其妙(🤯)才(cái )发现那(🏽)些照片里刻意隐藏(🙋)(cáng )了一(yī )起凶杀案然而还没有人不愿意(🗓)(yì )完(🤝)全相信他的推测(cè(🈷) )

导演(✌)将社(🎞)会坏境(jìng )与人物(👱)内(🌴)心纠缠交织(🦄)起来去思考了一个(🧜)真相与虚幻的(de )故事即使发现自己真相也(🚏)未(💔)必会能(👓)可以证明什么(🌸)

影片结尾处主人(rén )公和一(🐅)群很奇怪的年(👋)轻人(🐾)挂(guà )上不(✉)必然(🛷)的虚拟网球在一番未果之前主(zhǔ )人公也渐(🍂)渐(jiàn )地(dì(👜) )的(🖥)(de )正在由(yóu )现实结束走入了虚(xū )空

10裸岛1960年(👸)豆瓣85分(📲)

导(dǎ(⭕)o )演新(xīn )藤兼人

裸岛是(shì )新(📌)藤兼人20世纪60年代(🥍)创(🔬)作的(🕒)一(yī(👆) )部影(➡)片(🐺)正值春季二(🗣)(èr )战结束了(🍈)后日本的重建(jiàn )期

这部没有人(👠)物对(🎏)白的(de )电影(⬇)对(🕴)岛上艰难地(✈)环境(⛷)的描写主体(⏳)形(xíng )象了岛上夫妇(🍂)生存下来的艰(🚷)难地即(💤)便有时候(hòu )也会更加(🏋)的无奈阴(yīn )郁和很厌烦但他们那就只(🈹)要能坚持了下(xià(😯) )来(lái )

例如影(😛)片到最(zuì )后(😒)女人把好(hǎo )不(🙉)容易挑(⛺)来的(⚓)水(👽)彻底洒(😎)了狂烈的扯掉(🏃)自己(jǐ )种的(🚉)蔬(shū )菜然后把在地(🌽)嚎啕而到最后那就从地上爬(pá )起来(📍)再(🕹)乱词着机械的工作(😍)为(〽)了生(shēng )存的而又不(🖊)得不做的劳动(⛸)这就更加运用对比了(🎋)他们对生的渴求和忍耐的(🎫)精神

一个(🚝)简简单单的(🐈)故事(shì )却非常好的反映了(⏩)二战后(🚠)60年代的(👄)日本社会情况以及日(🎨)本大(dà(🍈) )和民(😪)(mín )族的心(🤵)态