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性女暴力日记8
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:Janelle/Tee/Benz/Sangalang/费利克斯·罗科/Denise/Esteban/Ku/Aquino/Sherry/Lara/
  • 导演:堤栄一/
  • 年份:2021
  • 地区:中国台湾
  • 类型:谍战/动作/古装/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:韩语,日语,印度语
  • TAG:
  • 简介:因(😷)为童年(nián )时(🎿)期的悲惨(🐹)遭遇,玛(mǎ )德琳(🔶)克(🛎)里斯(⏹)蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(📼)失去了说(shuō )话的(de )能力,长大后,她一直生活(🎌)在一(💰)个偏僻的农场(🗻)中,离群索居(jū )一次(cì )意外(🌟)(wài )中,玛德琳(🤺)遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰(🏺)的男人(🍊),不幸(xìng )的是,托尼(ní )并(bìng )非(fē(❔)i )善类,他不仅欺骗了玛德琳(lín )将她囚(🎪)禁,还用毒(dú(📔) )品为诱饵控制了玛德琳(lín ),逼迫她 性(🤗)女暴力日记的剧(jù )情(qíng )简介是该剧以日记的形式(👋),详细描绘了一名女性在(zài )遭受性暴力后(📋)(hòu )的心路历(📂)程,以(🦓)及她如何面对(🤼)和克(💦)服(🗄)这一创伤的过程(🐚)在(🗓)剧(jù )情中,女主角遭受了性暴力的(🔑)侵害,她(🈚)(tā )的(de )生活从此(cǐ )变得一片(piàn )混乱(🌆)她(tā )感到(🦌)(dào )无(wú )助(🧝)恐(🎾)惧和(🐽)愤怒,不知道该如何(🌄)面对这(zhè )个残酷的现实(🐕)这段经(🚏)历给(💾)她(🍶)的心(😞)灵带来了巨(jù(🚃) )大的创伤,她(🐟)变(⏱) 马德(dé(🌙) )琳,从小便遭受(🚾)性侵犯,成长在偏(🈵)远的农场(➖),因(🔑)为童年创伤(shāng ),她失去了语(yǔ )言(📬)能力一天,她(tā )错过了公(🏓)共汽车,偶然搭上了一辆(🗝)由(🥚)托尼驾驶的车令她没(méi )有想(🙆)到的是,托尼是(🗜)个惯用麻醉毒品(pǐn )诱拐控制少女从事(shì )卖淫(🛑)的(de )恶人就这(zhè )样,马(🏵)德琳陷入(👛)了狼群之中在托尼(🖐)的控制(zhì )下,她变得(🚓)软弱(👍)无力,痛(tòng )苦地(dì )活着,她的父母(mǔ )也因此 嗯,对于(yú )70年代(📽)来讲(💽),这部片子应该是极具思(🍘)想和意义的,但是导(🏏)演在拍的时候应该再(🕵)认真的(de )考虑(👛)(lǜ )一下片子(💅)的逻辑,演员(🧤)的演技也有待考(kǎo )量,小萝莉还不错暴力慢镜头用太多,而且过于慢,虽然(📈)很具有血腥的(🏢)(de )欣(xīn )赏价(🚵)值,但(dàn )美感(💖)并没有(yǒu )太强(qiáng )至于在性交过(🎼)程中一些具(🐞)体的(de )细节应该是不必要的吧~导演做(⛹)(zuò )的太细了 女主角Madeleine的扮(⏯)演者(🔕)Christina Lindberg是一(yī )位(wèi )瑞典籍美女(🎈),1950年(📿)出生,之(🛣)前一直(zhí )是**的当家(🌯)花旦,本片(🍲)自(zì(🎶) )然(😯)也没有浪费她的诱人身材三点全露不说,甚(🖱)至(zhì )真枪实干Lindberg拍摄这部(🖨)性女暴力(💮)日记(🛍)的时(🐨)(shí )候已经(⛰)24岁(suì(📸) ),电影中(🚞)扮(bàn )演角色的年龄(líng )设置是(🐰)个(gè )15岁的少女(⚓)这个拥有(🥐)魔鬼身材(📚)天(tiān )使面孔的瑞典美女胜(shèng )任有余 影(🔍)片性女暴力日(rì(🖱) )记的导(📍)演(yǎn )是(🍸)Bo Arne Vibenius,这一角色(🎮)负责整个电影的(🐱)指(🛎)导与(🐸)艺术把控(kòng )编剧同样由Bo Arne Vibenius担(🌱)任,电影剧本的设计与故事(🌒)架构在此人的手中得以实现(🕕)在演员阵(🌤)容方面(📙),克里斯蒂娜·林德(🔓)伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色,展现了多面演技Heinz Hopf则 女性(xìng )复仇(🕛)电(🌽)影(😘)的新视角桑(🍘)尼(🅰)的独(✔)特立场(chǎ(🌫)ng ) 自1973年(🏀)性女暴力日记以(😯)强暴(✉)与复仇的题材崭露头(tóu )角(🅿),此类(🧠)电影(❣)如我唾弃(🐢)你(🔀)的坟墓和Baisemoi等,一直以(yǐ )其女性(xìng )主角的(🎠)愤怒(nù )与转变作为核心然而,这些作(zuò )品往往描绘了从受害者到(dào )复仇者的转变(🦖),尽管看似彰显女权,但复(fù )仇(🍱)后的角色往(wǎng )往无法回归正(zhèng )常生(🛫)(shēng )活,陷入了

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