简介
日本浮世绘的相关内容9
给影片打分
《日本浮世绘的相关内容》
我也要给影片打分
影片信息
日本浮世绘的相关内容
- 片名：日本浮世绘的相关内容
- 状态：已完结
- 主演：本杰明·维库纳/费兰达·乌雷霍拉/
- 导演：布莱恩·德·帕尔玛/
- 年份：2021
- 地区：印度
- 类型：恐怖/悬疑/古装/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语,韩语,印度语
- TAG：
- 简介：1日本浮(fú )世绘的相(xiàng )关内容2日本的(🐘)浮(🤬)世绘与中国的(⛺)工(🤺)笔(😥)画有(yǒu )什么区别与联3怎(😅)么评(🕢)价(jià )日本的(🥋)浮世(👀)绘1日本浮世绘(🚍)(huì )的(🏮)相(🔙)关内容浮世绘也就是日(🕣)本(🚻)的风俗(🔔)画版画它是日本江户时代16031867年间(🐈)也叫德(🍒)川幕府(🌩)时代渐(🎁)(jiàn )渐衰落(👊)的一种独(🤧)特民族(zú )特色(sè )的(🕧)艺术奇葩是是(🙏)个的花街(🍉)柳巷艺术(🏰)主(zhǔ )要所描(miá(🗣)o )绘人们(🗳)日(📝)(rì )常生活风景和演剧浮世(🥧)绘(💝)常被(bèi )认为泛(fàn )指彩色印刷的(🛏)木版画日(🛅)语称做锦绘(huì )而事(🍎)实上(shàng )也有手绘(🌓)的作品在(🤩)亚洲(zhōu )和世界艺术中它呈现出(📘)特异的(💸)色调(😧)与丰姿历(lì )经世间(🏝)三百余年会(🖥)影响(⬇)深及(🐋)欧亚各(🏝)地十九世纪欧洲从古典主(🍶)义到印象主义诸(🚽)流(liú )派大(🔼)师也尽皆受到可如此(🐆)画风的启发而(😮)浮世绘本(🎾)身(🗄)很高的艺术(🏞)价值浮世绘的艺术初期原(yuán )为肉笔浮世(🔫)绘(huì )即(jí(🌡) )画(🔺)家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统(👬)一(🎆)印制的绘画(🔙)肉笔的浮世绘(huì )十分(fèn )盛行(háng )于京都和大(👤)阪(🏙)这(🍛)个画派的(🍨)开(kā(🐩)i )始(🐟)是中有(yǒu )装饰性的它为(👍)华(huá )贵的建筑作壁画(huà(🏭) )装(📆)饰(👭)室内(🍉)(nèi )的(de )屏(pí(🌏)ng )风在(👳)(zà(🔼)i )绘画(huà )的内容(róng )上有浓郁的本土气息有(🤕)四(🙉)季风(fēng )景各地名胜尤其擅于表现出来女性(xìng )美有很高(gāo )的写实技巧为社(🐾)会(🔏)所怎么欣赏这(zhè )个大和绘(huì )师(🍧)的(de )技术成(ché(⛑)ng )就(jiù )一代代传(🎗)承(🗡)遂(🗺)为其(💇)后的浮世(shì )绘艺术(🔘)开解了(🥁)先路江户时(shí )代是日(🏵)本封(📟)建(jiàn )社会的晚(🍒)(wǎn )期它和我(♏)国(😖)的(➗)清代相极为相似(sì )由(🎂)于经济的增长城市(⛸)里必须(xū(🍐) )出(🥖)(chū )现一种町人文化(huà )即市民文(wén )化(huà )因此市民文化快(kuài )速能(📞)够得(🉑)到发展(zhǎn )中作者云起不需要量不断扩大(dà )更多设(🥎)计制作以供需求从而(🔈)使肉笔(bǐ )浮世(💱)绘进入到版(bǎn )画浮(👊)世(🏹)绘阶段浮(fú )世绘版画的印刷(shuā )技巧初为单纯的墨摺本以后(🐆)发展有丹(dān )绘和(hé )漆绘用彩笔添入的(😭)能(néng )够(💒)的套色(sè )版(✳)画锦绘在(📊)962年1643年至1050年(🌽)1765年间隔再(zài )次出现(🚴)浮世绘的印刷技(jì )术提(👂)升一(💔)个高潮(🛌)(cháo )如锦秀(xiù )万花(🚀)绚烂(🖊)多姿代表了日本(📂)(bě(🚅)n )民族在艺术上的高(👐)度成就(🦖)浮世(shì )绘的(⏰)题(⤴)材(cái )极(📤)其广泛有社(shè )会(♊)时事(❣)民间传(🥀)说历史掌故戏曲(🌯)场景(jǐng )和(hé )中国(📇)风(fēng )名着(🔠)图绘(huì(😏) )很是画家(👧)还专事(👽)描画(huà )妇女生(🔙)活留下记录(📿)战争(⏬)事件或笔(bǐ )墨书(📶)写山川景物它完(✴)全是江(🌱)户时代人民(😡)生活的百(💇)科全书而所有这个题材的基调(🐫)则是(🖱)能(🧠)够体现新兴市民(mín )的思想感情(qíng )一些(xiē )追求(qiú )自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作(zuò )品在民间流播极广浮世绘木(🌗)刻(kè(🌮) )总结(jié )出声大概情况有(yǒu )两种(zhǒng )形(🔹)式绘本(běn )和一枚绘所(🦊)谓绘本即是插(chā )图画本它在江(🐶)(jiāng )户初期是以古典小说的插图为开端再后(hò(🦊)u )来相继出现(🤨)简(🕉)单通俗的(🐍)插图读物到万治年间紧(jǐn )接(🧜)着市民小(xiǎo )说的(🐳)产(chǎn )生(shēng )这种木刻绘(📆)本十分飞速(♑)发展中(zhōng )民间画(📒)师(🚞)歌川(🥫)广重便行(háng )这(🤐)种绘本的创始人一枚绘即(🚎)单(dān )幅的创作木刻它给另(🔬)外羡慕一幅画创立了条(⏰)件画工也(🚉)更精(🍈)准一些尺(🕷)寸大小这时(shí )总(🍕)共有二十束种均(🗿)按印模(😖)方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘(🏀)漆绘(huì )浮绘锦绘蓝绘等品种(😡)浮世绘(huì )木(🕦)刻(🌴)技(😃)法(📕)不追求木刻的刀味却注意(🖌)木质纹(wén )理的(🚿)表(biǎo )现(xiàn )效果但是相对于线(🔪)条的流畅放进极比(⏳)较多的地位并不一(😷)定要(yào )画刻印三者达成(🔢)合作来使(🏑)作(zuò )品至少(🏈)毫厘不差的境地他们(men )创造(🐠)出(chū )的木纹法(fǎ )光泽法云(yún )母(mǔ )粉法无色印刷法和也是(🍊)在少而精线条(tiáo )与配色取得(dé )相同高度和谐这一(🎂)目的上系统(👤)的总结进去的作画时经验控制住了过去从来(🧙)使(🅰)用毛笔的束缚(㊗)日本浮(🛀)世绘(🈁)是顺应着(🐺)市(🗂)民经济文化低(🚙)糜的(☔)年代而才能产生的对社会生(🕣)活有哲理(😝)的影响(👿)并且它更具(🖤)很(🏍)强的(🎎)生命力浮(fú )世绘(♋)的作(🌃)者都行伍出身民间(🕦)是没有一个鼎(dǐng )鼎(🚚)有名画家但到了十九世纪二十(shí )年代(dài )而(ér )资本(🔽)主义的经营十分盛行致(zhì )使(🏚)这样的艺术丧失了健康的内(nèi )容追求纯(🤑)(chún )粹色情和低级趣(qù )味(🏦)渐(🍿)渐地(⬇)地再(zài )一次走进衰落(luò )浮(📋)世绘今(jīn )虽(🛄)已(😻)被现代印(📡)刷(🧦)术所能用但(dàn )它那十分丰(❕)富的艺(🎅)术(shù )成(🌄)果依旧为各(gè )国人(⤵)民(mín )所视(shì )若珍宝浮(🍕)世(❓)绘不单是江(jiāng )户时(👒)代最有特色的绘画(👊)但是由于它对西(🚇)方在现(🌎)代美术的(de )推(tuī )进作用而称(chē(🤥)ng )著(zhe )世界在西方哪(🏚)(nǎ )怕被充(chō(🔢)ng )当整(zhěng )个日(👇)本绘(🔆)画的代名词(cí(🚮) )从(🍫)自(🍁)己(🧢)制(🚏)作手段上看浮(👰)世绘分为两种木(mù )版画和肉笔(😴)画(📞)(huà )前(😓)者是制(🚤)刻印(🔨)刷而(💳)成后者是手绘而成江(jiāng )户时代的(de )人们更好好(hǎo )地(🔌)珍(zhēn )惜(xī )比版画产量(lià(✌)ng )小的肉笔画也留下许(🏹)多最优秀作品(🍉)可是浮世绘(huì )本来能在巨大无比两(🏵)个世纪(jì )以(🔱)内(nèi )的时间内达到旺盛(🥜)的生命(🌍)力不(bú )大程(chéng )度上是毕竟(jìng )在(zài )木版(bǎn )画这(🏟)一未新开拓的领(🥃)域中(zhōng )不追(zhuī(🗂) )求新技(🍙)(jì(👨) )法和(🎺)新(💼)形式的特殊可能(néng )性并且(qiě )浮世绘样式(🎞)的展开比(🏨)较多是在版画(huà )中进(jìn )行(háng )的在形(🔎)式方面(⏩)曾(céng )经的浮世(💳)绘版(bǎ(❎)n )画母(👡)胎的是木版插图本在(💓)内(📹)容上下(📟)(xià )一界(📁)其母(mǔ(🃏) )胎的则是宽永风(🍛)俗画木(🏦)版画在日本曾作用(yòng )于(yú )佛画17世纪历来造成新(xīn )传入的(🎓)明朝木(😯)版插图本的影(🖍)响在宽永年间(🌇)不(🚹)能形成日本(🤫)木(🎡)版(😃)插(chā )图的明确(🖲)(què )的(❤)阶段17世纪(💥)后(hòu )期下一界浮世(shì )草子前驱的新插(🚝)图本适应发展迅猛市民阶级的(de )要求相继稿(🎱)本并取(➰)宽永肖(♋)像画样式江户以1657年(😼)的大火(huǒ )为(wéi )契(📡)机市民阶(🧚)层滔(tāo )天大浪(làng )移(yí )殖(zhí )京都文(👤)化(🌛)并(🚝)凭(😶)空创造一人文(wén )化(🎈)的热潮内(nè(🛶)i )的(🆘)初刊众多色(🌳)情插(🎅)图本在木(🐪)版(bǎn )插图上也直接出(🍔)现新鲜(♿)(xiān )的所(👟)创造(zào )的欲(yù )图直到最后师宣再次出现时(shí )风俗画制作(🥄)(zuò )的(🐶)据点始终在(🐿)京都与(yǔ )浮世(♿)绘(🛃)版歪相(😟)关的(🤺)插图本新动(🍊)向也简单的方法在京都衰落可是由(yóu )于悠久的(😵)传统环境的原因(yīn )木版单张印刷业不太(tài )高(👽)度发(🐒)达因而(🌰)(ér )浮世绘木(😬)叛画始祖的桂冠戴到了(🏖)铃木春(chūn )信的头上京都的(de )西川袖(⌛)信16711751的业绩同样愿意注意但活(huó(🥖) )动年代(dài )稍迟于(yú(⤴) )师宣袖信除此之外肉笔(🌑)画外(📓)还有大(dà )量的歪本(🈁)插图本可(👯)与(💤)江户浮(👒)(fú )世绘(huì )师正面抗衡(héng )并且大多为墨印题材大(🗄)部(🧓)分(fèn )是美人风俗图他最擅长以京都风格的精(jīng )巧细致温软的曲线将(jiāng )女性柔美的(😳)姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥(à(⛱)o )村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对(duì )于铃木(🧐)春信美人画样式(🗣)的(🚌)建立起着重要的(de )作用在江户继清信清倍永(⛏)平安等人后霸气登(🧔)场的是奥村政信16881754西(xī )村重(🔌)长1756石川丰信(🎡)17111785乌居清满(🧛)17551785等在他们(men )亢(kàng )奋状态的时(shí(📴) )期(🔧)内浮世绘版画(huà )中又产(🐴)生了(🔯)红(😆)绘漆绘由原(📼)先的(🚧)(de )丹绘(🔸)反展为更先进科(kē )学的手工(gōng )着色方法再反展(📝)(zhǎn )为初(chū )级和中(😓)级彩印红印(yìn )阶段(💹)在外在表(biǎo )现方法上(shàng )还受京都浮(🔢)世(🎰)绘的影响整(zhě(😱)ng )体上(🐎)纤细(xì(🥋) )化(huà )抒情化红绘(🐾)是(👈)用红颜料代替(🎥)(tì )丹(🤩)再(zài )另(🎦)外那些四(sì )五(wǔ )色(🈶)再细(🚅)心分色描(🔸)摹(🔛)的方(👑)法漆绘是在红绘中的头(tóu )发和衣带的(🌫)(de )着(zhe )墨部分掺胶而才发出(chū )漆一样的光泽再撒金粉而平(pí(🍿)ng )添光彩的(🛫)(de )原(🗡)因红绘这(zhè )一名称易与(🛄)红(🙆)印绘判然故普片(🚢)将它(tā )和(🌌)在漆绘中漆绘创造者(zhě )我听(🔼)说过是奥村政信(🥔)他你乃浮世绘师又(yòu )是出版商富于幻想原(yuán )本常规西(🐳)川袖信的画风自(➡)己(jǐ )制作柔和温(wē(🤑)n )润的墨印和(🕋)丹绘17151720年间用漆绘手(shǒu )法(🔢)(fǎ(🎊) )自己(🌐)制(zhì )作美人画(huà )和(hé )演员画就做推广了(🤘)这个(👌)新比(🕴)这(⏬)稍迟而(ér )于1730年代出现(xiàn )的浮绘(💎)据(😏)说也由(🦕)政信行业(yè )首(😿)(shǒu )创(chuàng )浮(⬛)绘是将(🦕)欧洲的(🍍)建筑(🔕)透视远近法诧异(yì )地主(zhǔ )要是用于所描(🍫)(miáo )绘街景游廊剧场也差不(🏏)多初几采(🌌)用(yòng )了当(💑)时京都和江户(🏆)市民引为贵(🌛)重的蒂机械一(yī(😯) )种聚(🐾)光观测镜这充(chōng )分(📉)上级主管(🍏)部门(😔)出他(tā(🥡) )尽(jìn )量社会动向的性格(gé )发明红(🅾)印大约是1740年(nián )肯(💦)定(dì(👪)ng )受到从长崎再(🍞)输入的中(⛄)国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外(wà(🕡)i )色彩(🎡)奥(ào )村政信西村重长老早(💬)(zǎo )就吸纳(nà )这种新手(🖨)法自己制(🍜)作出最优(🎋)秀作品红(🌋)印从1760年顷渐渐(🦗)增加色彩(🎓)(cǎi )向多色数码(mǎ )印(yìn )刷发(🌬)展它另(🏹)外以后锦(🙏)绘的(de )准(🏜)备阶段具(🙆)有重要意(yì )义它的渊源(🍼)依附缩小(xiǎo )的大和绘大和绘(🤐)(huì(🌊) )是(🛸)专(㊗)(zhuān )供贵(♟)族鉴(🐳)赏和(📬)在上层社(shè )会(👱)(huì )中广泛流行的(🐮)一种(🔴)内带浓(nóng )郁装(zhuāng )饰(shì )性的艺术而浮世绘(😠)是(❇)态度民间(jiān )日常生活和(🏾)情趣(💲)的(🥀)一种艺术(shù )形式浮世绘曾经在以美(🤩)人绘和役(🎅)者(🥖)绘戏剧人(ré(⏭)n )物画为主要注意题材听说后来渐(jiàn )渐再(⛽)次出现了(🏌)以相扑风景花鸟包(🔭)括历史故事(shì )等为题材的作品画面的着色开始(👛)(shǐ(🍪) )唯有黑(📊)白两色逐渐(🌬)发展中(🐣)为简单(🏊)点彩色后来拥(🕟)(yōng )有(⛩)多色的锦绘(huì )日(rì )本元(👹)禄时期的(🙈)菱川师宣(🐔)是(🌍)浮世(shì )绘艺术(👦)的创始人(rén )为日本绘画史再打(🏇)开了新的境界浮世(🕋)绘一经出世(✳)就造成了(➗)南(nán )疆市(🏬)民的喜(xǐ )爱那样的版画的(🔅)构成与我国(🚦)古代版画的画印(☕)方(fā(🌄)ng )法同(📨)一由画师(🈹)雕师拓师按(àn )顺序分工合(🐐)作来完成是需要由(📇)画(huà )师(shī )写画再由雕师刻(🏩)版最后由拓师听(🦉)从(cóng )画面不(bú )同(tóng )色彩分别印(yì(🧕)n )拓成画这种在(😬)木板平面上刻出紧张而(🐷)又(⛏)精致的线条再(🛌)彩拓成画的非常高超(chāo )技(🍅)术(shù )曾被(👚)西方画家(🌒)视(🛴)为一(👩)种匪(fěi )夷所思的技艺(🔃)不断(duàn )浮世绘艺术的发展涌入出许多(🥖)(duō )著名画(huà )师以外创(chuà(🎮)ng )始人菱(lí(👪)ng )川(chuān )师宣外也很著名的有挑开浮(💬)世(🕊)绘(huì )的黄金时代(🐚)帷幕(➡)的(de )铃木春信美人绘大(🎆)师(shī )鸟居(jū )清长与(yǔ )喜多(🃏)川歌(📞)吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派(pài )大师(shī )葛饰(😭)北斋包括(🈂)将(jiāng )风景绘技(jì )巧推(tuī )上顶(🥟)峰的一立斋(🔳)广重(🗞)等名师以内六人被称作六(🔗)大浮世绘师浮(🐘)世(🚠)绘艺术占(zhà(💤)n )据地日本画坛二百(📃)六十余年直至明治(🏭)维(💍)(wéi )新拉开序幕前逐(🚞)渐完全消失这(🚗)颗(kē )跨越三(🌐)(sān )个世纪的东洋艺术明珠(📍)在世(shì )界美术(🔀)史上抢走(👃)它(tā(🌅) )辉光的一页2日本的浮世绘与中国(♈)的工笔画有(😠)什(👡)么(🌅)区别与联(lián )一二者的联系1部分(fèn )绘画内容的是一样的两种绘画形(🚎)式都在绘画(huà(🎃) )的(🕠)内容上(🧜)有(⚡)着极为浓(🐺)郁的(de )本(🐾)土气息有四季风(🍕)景各地(🍮)名胜特别不善于表现出来女性(🈚)美有(yǒu )很(♌)高的写实(😏)技巧为社会所欣(xī(🉐)n )赏人2都有(💰)很(🛎)高的(🐞)艺(📺)术(📎)价值日本的(de )浮世绘在亚洲和世界艺(📹)术中历经三百余年(nián )引响深及(🏝)(jí(🍬) )欧亚各地(⬜)十九世纪欧洲从古典主义到(dào )印(👁)象主义(⛄)诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都(🤓)对世界绘(🍒)画艺术才(cá(💼)i )能产生非常深(shēn )远(🥪)日本的浮(🐨)世(💲)绘和(hé )中国工(gōng )笔(bǐ )画也(🚈)是自己国家的文化艺术(💍)都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长(🕦)长地(Ⓜ)影响大了世界别的各地的(🔀)绘画中国的工笔(🥑)画发展历史悠久从战国到两宋(🗽)工笔(🙇)画的创(🈹)作从天真幼稚走出(📴)了长(zhǎng )大成熟工笔画建议使用尽其脉理(✒)的手段取神得形以线立形以形达意获取神(shén )态(tài )与(🎊)形体(🙉)的仙魔(🔼)无界(🐕)统一工笔画在长期的历(lì )史(shǐ )发(🎰)展中建立(lì )起了一(yī )套严(yán )整(zhěng )的技(🧛)法体系最大限度地(🚏)形成这(zhè )一画体的独(⏱)特风格面貌二(🗜)两者的(de )区别1表现(♐)手法相(⛓)同日本的浮(fú )世绘能(🍓)继承唐代绘画(🧓)风格重神轻形(xíng )色彩清淡一(yī(🍊) )点明亮(🔥)地多用淡彩中国工笔画从明(🕯)代后就开始吸收西(🙎)洋(📪)画法技(jì(🌟) )法(🐻)着色(sè )效果结(🚠)束极为丰(fēng )富崇尚形神兼备多(🔊)用重(😒)彩软件渲染着色(🌉)粗大2表现形式相同(🍅)浮(fú(🅱) )世绘(🈹)是(shì )日本的风俗画版画(🤺)它(🚁)是(shì )日本江户时代16031867年间也(yě )叫德川幕府时代衰落的一种独(🔧)特的地(🏸)方(✊)民(mín )族特色的艺术奇葩是是个的花(🎻)街柳(✌)巷艺术要注意(yì )描绘出人(🏑)们日常生(shēng )活风景和演(yǎn )剧(✍)而中国工笔画主要(yào )注意以(🏴)山水及诸禽鸟花卉等工笔(bǐ )画以精谨比较(🥜)细腻的笔法(🌀)(fǎ(🦉) )描绘出景物(wù )的(🥐)中(zhōng )国(🈷)画作为外在表(🔉)现(〽)3怎么评价(jià(💒) )日(rì )本的(de )浮世绘对日本的浮(😅)世(shì )绘(huì )最准确的评价(🤾)(jià )应该是淫艳与魅惑浮世绘是日本(🦀)最具特色的(🤳)绘画艺(🚥)术之(zhī )一也岛国传统文化的最重(chóng )要组(🕙)成部分但(⚫)他不得(dé )已提道的是(💱)浮世绘毕(bì )竟(🦏)并非什么(📕)东西高雅的艺术也(🔓)没法再次蝉联大雅之(🤾)堂(🎃)毕竟(jì(🗾)ng )浮(🍲)世(🍙)绘本(🅰)身应该是一种渐渐(🎓)衰(🙉)落于花街柳巷的绘画装饰(shì )反正(⛅)浮世绘之名本身就指(🧟)明了(le )其性(📎)质浮世即为尘(🕊)世俗(😐)世之(🛌)意(🥕)(yì )浮世绘则(zé )是态度(🍩)俗(💗)世(🍼)景象的绘画这种俗世(🚇)景象初始(🤢)时(🚻)所指(🌦)的(de )那就是花(🐍)街柳巷的春情艳(⛅)景说得再不委婉些最(🛀)初的浮世(🤜)绘(huì )那就是(shì )日(rì )本(🚱)的春宫图态(✝)度的是古(gǔ )代日(🤙)本的春情交易日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生(shēng )了重要影响浮世(💏)绘一种装饰绘画其(🦅)兴起与(📡)古代(dài )日本的情色产业有直接关系在江户(hù )时代(dài )即(🔷)(jí )1050年1603年至1867年(📞)的原(💙)因(👘)日本商(😎)业的繁(🏧)盛和社会(🐟)风(fēng )气的开放许(xǔ )多花街柳(🛂)巷应运而出(🎯)那些(🍎)个纸醉金迷(🌹)的场所(suǒ )也没少装饰(shì )与点缀而与之相适应适应的浮(fú )山(💲)宗浮世绘浮(fú(🈸) )世绘的题(🍶)材也全都也是床弟肯(🏅)定以外只不过(guò(🦖) )是的情色场景外也些(🐓)表现日本风土(📛)人(rén )情的浮(fú(Ⓜ) )世绘当(dāng )然(☕)了总(💰)体来说浮世(🕍)绘还多是些花街柳(📀)巷的题材随着时(🔘)代的发展浮(🐂)世绘(🕔)的绘画技艺也(🧤)被其余形式的绘(🐅)画或艺(yì )术(😯)所(👐)合(🧝)理借鉴如果不是不甑别人(🚉)们(🥏)非常(👼)容易将(jiā(🥑)ng )后世(♟)的(🐺)日本风俗画与江户时代的(de )浮世(shì )绘相混肴不过浮世绘是本(běn )身日本特(tè )色和岛国风情(🧙)的绘画(🌙)形式(😛)(shì(🎱) )是某(🕒)种特定历(😼)史环境下的(de )产物哪怕其表现出内容(🍫)多有情色意(🕙)味但在(🏎)绘画技巧上应(😻)该颇(pō )显(xiǎn )成就的
