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性女暴力日记8
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:绯田康人深海理绘竹中直人/
  • 导演:拉斯·冯·提尔/
  • 年份:2013
  • 地区:中国台湾
  • 类型:古装/言情/悬疑/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:英语,国语,印度语
  • TAG:
  • 简介:因为童年时期的悲惨遭遇,玛德琳(💏)克里斯蒂娜(nà )·林(🕳)德(🎑)伯格(🔂)(gé ) Christina Lindberg 饰(shì )失(🛷)去了说话的能力(lì ),长大后(hòu ),她一直生活在一个偏僻的(de )农场中,离群索居一次意外(🌜)中,玛德琳遇见了(🐿)(le )名叫托尼(ní(💏) )Heinz Hopf 饰的男(♌)人,不幸(🤗)的是,托尼并非善类,他不仅欺骗了玛(mǎ )德琳将(🛷)(jiāng )她囚(qiú )禁(jìn ),还用(yòng )毒品为(👏)(wé(🍕)i )诱饵控制了玛德琳(🏩),逼迫她 性女暴(🤛)力日(🥢)记的剧(👒)情简介是该剧以日(🔱)记的形式(🏀),详细(🏅)描绘了(🔤)一(yī(😀) )名女(nǚ )性(🆔)在遭(zā(🐲)o )受性暴力(👪)后的(de )心(🛵)路历程,以及她如何(🔌)(hé )面对(🔮)和克(🆙)服这一创(chuàng )伤的过(⏩)程在剧情中,女(nǚ )主角(jiǎo )遭(zāo )受了性(xìng )暴(🔤)力(🥘)的侵(🌷)害,她的生活从此变得一(yī )片混乱她感到无(🕗)助恐惧和(hé(🌮) )愤怒,不知道该如何面对(🌍)这个残酷的现实这段(🈯)经历给她的心(🏷)灵带来了巨大的(😞)创伤,她变 马德琳,从小便遭受性(🎲)侵犯,成长在偏远的农场,因(yīn )为童年(nián )创伤,她失去了语言能力(lì )一(🏊)天,她错(🚈)过了公共(🌃)汽车,偶然搭上了一(🍃)辆由(🌈)托尼驾驶的车(chē )令她没有(yǒ(💾)u )想(xiǎng )到的是,托(tuō )尼(🖨)是个惯用麻(má )醉毒品诱拐控制少(shǎo )女从事卖淫的恶(è(🔰) )人(rén )就(💭)这样(yàng ),马德琳陷入了狼群之中在托尼的控(kòng )制下(🍰),她变得(dé )软弱无力,痛苦(🏖)地活着,她的父(fù(🕒) )母也(⛱)因此(🖖) 嗯,对于70年(🎮)(nián )代来(🌅)(lái )讲(💇),这(🎊)部片(🚢)子应(🕺)该是(💪)极具(👱)思想(xiǎng )和意义的,但是导演在拍(🗡)(pāi )的时候应该(🥊)再(zài )认真(zhēn )的(de )考虑一下片子(🤟)的逻辑,演员的演技也有待考(🍫)量,小萝莉还不错暴力慢镜头用太多,而且(qiě )过于慢,虽然很具有血腥的欣赏价值,但美感(gǎn )并(bìng )没有太(👓)强至(🈳)于在性交过程中一些(xiē )具体的细节应(yīng )该是不(🌾)(bú )必(bì(🍽) )要的吧~导演做的太细了 女(💑)主(⬜)角Madeleine的扮(🍑)演者Christina Lindberg是一位(wèi )瑞典籍美女,1950年出(chū )生,之(✋)(zhī )前一直是**的(de )当家花旦,本片自然也没(méi )有(yǒu )浪费她的(✈)诱人身材(📤)三(sān )点全露不说,甚(⚾)至真(🍊)枪实(🌽)干Lindberg拍(🆕)摄(🍀)(shè(🔽) )这部性(🖕)女暴力日(🔝)记的时(👼)候已经24岁,电(🏞)影中扮演(yǎ(🥇)n )角(☕)色的年(🐾)(nián )龄设置是(shì(🏢) )个15岁的少女这个拥有(🏫)魔鬼身材天使面孔的瑞典(diǎn )美女胜任(🍥)有(🉑)余 影片(🐥)性(🌃)女暴力日记(jì )的(😵)导演是Bo Arne Vibenius,这(👖)(zhè )一(🎾)角色(🐘)负责整个(🔓)电影的指导与艺术把控(🔽)编剧同样由(🗳)Bo Arne Vibenius担任,电影(yǐng )剧本的设计与故事架构在此人的手中得以实(🔔)现在演员阵容方面,克里斯蒂(dì )娜·(🔙)林德伯格(😀)Christina Lindberg饰(shì(⏫) )演(yǎ(🌹)n )FriggaMadeleineOne Eye三(🎅)个(🍥)(gè )角(jiǎ(💁)o )色(⏸),展(📞)现了多面演技Heinz Hopf则 女(nǚ )性复仇电影的新视(shì )角桑(🙍)(sāng )尼(ní )的(😴)独特立场 自(🚙)1973年性女(⛹)暴力(lì(🍕) )日记以(yǐ )强暴与(🎎)复仇的题材(🚁)崭露(👵)头角(jiǎ(🍈)o ),此类(lèi )电影如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等,一直(zhí )以其女性主角的愤怒(⏮)与转变作为(🏓)核心然而,这些作品(🏔)往(❓)往描绘了从受害者到复仇者的转变(🥈),尽管看似彰显女权,但复(🐐)仇后(🚈)的(📪)角色往(🔲)往无法回归正(❓)常生(shēng )活,陷入了

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