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性女暴力日记8
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:Myeonggyenam/chaeminseo/
  • 导演:克里斯·凯利/
  • 年份:2015
  • 地区:美国
  • 类型:悬疑/恐怖/谍战/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:印度语,韩语,日语
  • TAG:
  • 简介:因为童年时期的悲惨遭遇(yù(🤘) ),玛德琳克(🐈)里斯(sī )蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失(💚)(shī )去了说话的(de )能力,长大(dà(🍦) )后(🚜),她一(💖)直生(⏯)活(🧗)在一个(gè )偏僻的农(nóng )场中,离群索居一次意外(✌)中,玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(😼)男(🍤)人,不幸的是,托尼(ní )并非善类,他不仅欺(🅰)骗了玛德琳(🧚)将她囚禁,还用毒品(pǐn )为诱饵控制了(💳)玛德(📌)琳(lín ),逼迫她(tā ) 性女暴力日记(jì )的剧情简(🏘)介是该(🎉)剧以(yǐ )日记的形式,详细(xì(🔨) )描(miá(⌚)o )绘了一名女(🥁)性在(🕯)遭(zāo )受性暴(💦)力后的心路历(🌸)程(chéng ),以及她如何面(💩)对和克服这(zhè )一(yī )创伤的过程(🐟)在剧(jù )情中,女(nǚ )主角遭受了性暴力的侵(qīn )害,她的(💧)生活从此变得一片混(🥒)乱(🚖)她(tā )感到无助恐(📷)惧(jù )和愤怒,不知(zhī )道该如何(🙁)面(miàn )对(⏺)这(zhè )个残酷的(🌜)(de )现实这(🕸)段(🔕)经历给(📜)(gěi )她的心灵带来了巨大的创伤,她变 马(🤬)德琳,从小便遭受性(❇)侵(qīn )犯,成长在偏远的(de )农(🤖)场,因为童年创伤,她失去了语言能力一(🦇)天,她错过(🖊)了公共汽车,偶然搭(🐥)上了一(🚈)辆(🌘)由托尼驾驶的车令她没有想(xiǎng )到的是,托尼是(😵)(shì )个惯用麻醉毒(dú )品诱拐控(🚺)制少女(nǚ )从事卖淫的(📸)恶人就这样(🚾)(yàng ),马德琳陷入了狼群之中在(✋)托尼的控制(🏯)下,她(tā )变得软弱无力,痛苦地活着(👒),她(tā )的父母也(🔹)因此(cǐ ) 嗯(èn ),对于70年代(🔸)来讲,这部片子(zǐ )应该(🦅)是极(🎟)具思想(🦏)和意(🐳)义的,但(👰)是导演(😔)在拍的(👎)(de )时候(🤯)应该(👔)(gāi )再认真(🌻)的(🚛)考虑一(yī(🍪) )下片子的逻辑,演(🚞)员的(🥞)演技也有待考(kǎo )量,小萝(luó )莉还不错(🔡)暴力(lì(🚓) )慢镜头用太(tài )多,而(ér )且过于慢,虽然(🤮)很具有血腥的(de )欣赏价值,但(👛)美感并没(👌)有太强至于在性交(😫)过程中一些具(jù )体(🐿)的细节应该是不必(🌝)要(🔔)的吧~导(dǎo )演(💊)做的太细(🕗)了 女主角(jiǎ(💕)o )Madeleine的扮演(yǎn )者(🖥)Christina Lindberg是一位瑞典籍美(🍃)女,1950年(🚨)(nián )出生,之前一直是**的当(dāng )家花旦,本片(😎)自(zì )然也没有浪费她的诱(yòu )人(rén )身(shēn )材三(sān )点(🚁)全露不说,甚至(📛)真枪实(🗽)干Lindberg拍(pāi )摄这部(bù )性女暴力日记的(de )时候已经(🍊)24岁(suì ),电影中(🧛)扮演角色的年龄(🛡)设(📥)置(zhì )是(🏻)个15岁的少女这个(gè )拥有魔(mó(🗝) )鬼身材天使面孔(🤦)的瑞典(🔼)美(mě(🎊)i )女胜任有余 影片性女暴(bà(📡)o )力日(🗓)记的导演是Bo Arne Vibenius,这一角色负责整个电影的指(🍯)导与艺术把控编剧同(🛄)样由(🌂)Bo Arne Vibenius担(dān )任,电(🕳)影(❗)剧本(♓)的设计与故事(😞)(shì(🎇) )架构在此人(ré(🍲)n )的手中得以实(😙)现在演员阵容(🍆)方(🔘)面,克(❗)里斯(sī )蒂(dì(🐕) )娜(🧣)·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(✌)角色(sè ),展(🌃)现了多面演技Heinz Hopf则 女性(xìng )复(🚪)仇(chóu )电影的新视角(🍌)桑尼的独特立场 自1973年性女暴力(lì )日(🐛)记以(🍺)强(⤵)暴与复(fù )仇的题(⚪)材崭(📏)露头(🔢)角,此(🎽)类电影如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等,一直以其女性主角的愤怒与转变作为核心(🈳)然而,这(zhè )些(xiē )作品往往描绘了从受害者到(👵)复仇者(🎭)的转变,尽管看似彰显女权,但复仇后的角色往往无法回归正(🤚)常(🕕)生活,陷(🚊)入了

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