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日本浮世绘的相关内容9
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《日本浮世绘的相关内容》
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影片信息
日本浮世绘的相关内容
- 片名：日本浮世绘的相关内容
- 状态：已完结
- 主演：斯特法尼娅·桑德雷莉/雷欧·波瓦/洛伦佐·克雷斯皮/PepeDaRosa/EnnioColtorti/艾萨·丹尼埃利/LolaPagnani/SimonaPatitucci/
- 导演：Jean-JulienChervier/AgnèsObadia/
- 年份：2019
- 地区：中国台湾
- 类型：恐怖/谍战/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,韩语,日语
- TAG：
- 简介：1日本浮世(🔩)绘的相关(guān )内容2日本的浮(🐘)(fú )世(Ⓜ)绘与中国(guó )的工笔画有什么区别与联3怎么评价(🔤)日(💉)本的浮世绘1日本(běn )浮世绘的相关内容浮世绘也就是(shì )日本(⏫)的风俗画(huà(🔑) )版画它是日本(běn )江(🔅)户时代16031867年间(jiān )也(🏯)叫德川幕府时(shí(🛶) )代(🚼)渐渐(🧞)衰落的一种(🔚)独特民族特(🚊)色的(de )艺(🐳)(yì )术奇葩是是个的花街柳巷(🤙)艺术主要所(suǒ )描(🔆)绘人(rén )们(🍮)日(🍘)常(🦂)生活风景和演(🍭)剧浮世绘常被认为泛指彩色印(yìn )刷(🚃)的木版(bǎn )画日语称做(📲)锦绘而事实上也(🤓)有手(🔬)绘(huì )的作(🍠)(zuò )品在(zài )亚(yà )洲和世界艺术中它呈(chéng )现出特(🖱)异的色调(🌅)(diào )与(yǔ )丰姿历(😤)经世间(jiān )三百余年会影响深及欧亚各地(❕)十(🤼)九世纪(jì )欧洲从古典主(🍎)义到(🔭)印象主(🏑)义诸(🔃)流(🗂)派大师也尽(jì(🥈)n )皆受到可如此画(🍬)风的(📡)启发而浮世(🦏)(shì(🍻) )绘本(🧐)身很高的艺术(😄)价值浮(fú )世(🖍)(shì )绘的艺(⛷)术(shù )初期原为(😻)(wéi )肉(rò(📳)u )笔浮世绘(💦)即画家们(men )用(🐄)笔墨(💯)色彩所作的绘画而非木刻统一印制(⛳)的绘(🌆)画肉(🤞)笔(bǐ )的浮世绘(🔆)十(🥩)分盛行于京都(🚚)(dōu )和(👴)大阪这个(🥒)画派的(🕝)开始是中有(🌷)装饰性的它(🌮)为(📴)华贵的建(🎍)筑作壁画装饰室内的(🔩)屏风在绘(🍂)画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景(🔛)各地(👡)名胜尤(yóu )其(🤳)(qí )擅于表现出(chū )来女性美有(yǒu )很高的(🎛)写实技(🏟)(jì(♈) )巧为社会所怎(🐸)么欣(🍰)赏(👙)这个大和(🖼)绘(huì )师的技术成就一代(🥉)代传承(ché(🌧)ng )遂为其(㊗)后的浮世绘(🥏)艺术开解(jiě )了先路(🔂)江(🙉)户(🅰)时代是日本封建社会的(📩)晚期它和(hé )我国(🕔)的清代相极为(📋)相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即市(♌)民文(🆔)化因此市民文化(🍒)快速(📙)能够(🎗)得到发展中(💓)作者(zhě )云起不(🔷)需要量不断(🌮)扩大更多设计制作以供需求(🐈)从而使肉(rò(🍩)u )笔浮世绘(huì )进入(🚛)到版画浮(fú )世绘阶段浮世(shì )绘版(🚾)画的印刷技(jì(🖕) )巧初为单纯(chú(🍷)n )的墨摺本以(🥟)后(➖)(hòu )发(fā )展有丹绘和漆绘用彩(💯)笔添(🛡)入的能够的套色版(bǎn )画(huà )锦(🏊)绘(huì(🔉) )在962年1643年至1050年1765年间(jiā(💼)n )隔再次(🐡)出(🦏)现浮世(shì )绘的印刷技术提升一个(🏣)高潮(cháo )如锦秀(xiù )万花绚烂多姿代表了日本民族(🍪)在艺术(shù )上的高度成就(jiù )浮世绘的题材极其(🌫)广泛有(yǒu )社会时事民间传说历(💹)史掌(zhǎng )故戏(㊙)曲场景(jǐ(🌷)ng )和(😀)中(🍒)国风(fēng )名着图绘很(😺)是画家还专(zhuān )事描画妇(🔅)女生活留下记(🐮)(jì )录(lù(🔞) )战争事件或笔墨书(🚂)写(🕊)(xiě )山川(😈)景物它完全是(shì )江户时代人民生(👧)活的百(🕯)科全书而所有这个(💢)题材(🏉)的(🈸)(de )基调则(🦃)是能够体现新兴市民的思想感(😹)情一些追求(🌚)自由真正的恋爱和讽刺(🏪)(cì )封建礼教的作品(✖)在民间流播(😨)极广浮世绘(🍾)木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一(👬)枚(🎀)(mé(🛶)i )绘所谓绘本即(🎺)是插(🍤)图画本它在江户(🥑)初期是以古典小(💅)说(shuō(🌡) )的(👮)插图为开端再后来(😼)相继(❌)出现简单通俗的(💑)插图读物(wù )到万(🏏)治(🚻)年间紧接着市民小(🚳)(xiǎo )说的产生这种(zhǒ(🚐)ng )木(🍹)刻绘本十分飞速发展中民间画(🍗)师歌(👉)川广重便行这种绘本的(de )创始人一枚(📣)绘即单幅(fú(🥂) )的创作木(mù(😏) )刻它给另外(🍎)羡慕一幅画(huà )创立了条件画工也更精准一些(xiē )尺寸大(🍮)小这时(🅾)总共有二十束种均按印模方(fāng )法套色多寡(😷)差别而分为墨绘(huì )丹绘漆绘浮绘锦(🤩)绘蓝绘等品种(🏁)浮世绘木刻技法(fǎ )不追求木刻的(de )刀(🆚)味却注(zhù(🐂) )意木质纹理的表(biǎo )现(xiàn )效果但是相(🎴)对于线条的流畅放进(🎐)(jìn )极比较多(duō )的地位(🧓)并不一定要画刻印三者(zhě )达成合(🔔)作来使作品至少(♌)毫厘不(🖼)差的境(jìng )地(🏣)他们创造出的(de )木(🦏)纹法光泽法云母(🍓)粉法无色(👧)(sè )印刷(🎀)法和也是在(zài )少(shǎo )而(ér )精线条(🌵)与配色取得相同高度和谐(🙇)(xié(⛏) )这一(💗)目(mù(🗽) )的上系统的总结进去的作画(🏹)时(😸)(shí )经验控制住了(le )过去从来(🔜)使用毛笔的束缚(🐃)日本(🥃)浮(🕚)世绘是顺应着市(😽)民(🗞)经济文化低糜的(🏻)年代而(⚓)才能(néng )产生的(🚵)(de )对社(✉)会(⛪)生活有哲理(🈷)的影(🍙)响(xiǎng )并(🧐)且它更具很强的生命力浮世(🧑)绘(⏪)的作者(zhě(🔔) )都行伍出(📥)身民间是(🧠)没有一个(📉)(gè )鼎鼎有名(míng )画(🍡)家(🌬)但到(dào )了十九世纪二(èr )十年代而资本主(🙈)义的(📭)经(⏪)营十分盛行致使(🕊)这样的艺术丧失了健康(🚆)的内容追求纯(chún )粹色情(🥫)和低级趣味渐(🚍)渐(🐑)(jiàn )地(🐽)地(🍓)(dì )再(zài )一次走进衰落(🆕)浮(⌛)(fú )世(🐏)绘今虽已(🛶)被现代印(yìn )刷术所(🗄)(suǒ )能用(🤭)但它那十分丰(🚿)富的艺术成果依旧(🏴)为各国(guó )人民所视若珍宝浮世(😐)绘不单(dān )是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在(💨)现(🈂)(xiàn )代美(👽)术的(💆)推进作用而(ér )称(🔱)著世界在西方(fāng )哪怕被充(🍗)当(🛢)整(🎬)个日(🗒)本绘画的代名(🤭)词从(có(🏘)ng )自己(jǐ )制作手段上看浮世绘分为(wéi )两种木(🐣)版(😭)画和肉笔画前者是制刻印(yìn )刷(🥛)而成后者是手绘而(🛣)(ér )成江(jiāng )户时代的人(🐤)们更好(🍄)好(hǎo )地珍(🧡)惜比(🔏)版画(⚪)产(😿)量(liàng )小的肉笔画也留下许多最优秀(🔙)作品(pǐ(💨)n )可(🍉)是浮世绘(🍲)本来(lái )能在巨大无(🥏)比两个世纪(🖤)以内的时间(jiā(🧕)n )内达(🎼)到旺盛的生命(♍)力不大程度上(⏪)是毕竟在木版画(huà )这一(💌)未新开拓的领域(💬)中(🚸)不追求(💀)(qiú )新技法和(🕉)新形式(📋)的特殊可能性并且浮世(shì )绘(huì )样式的展开比(bǐ )较多是在版画中进行(🤣)的在形(🐕)式方(🐢)面(miàn )曾经的浮(🚅)世绘版画母胎的是(🍄)木版插(chā(🚒) )图本在内容上下(🖊)一界其母胎的则是(🍲)宽永风俗画木版画(huà )在日本曾(🐶)作用于佛(🚹)画(🎳)17世纪历(lì(🧙) )来造成新传入的明朝木版(🎆)插图本的影响(🐚)在宽永年间不能形(😜)成(chéng )日本木(mù )版(✉)插图的(🚀)明(🙏)确的(🛬)(de )阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱(♎)的新插图本适应(🎃)发展迅猛市(🏮)民阶(jiē )级的要求相继稿本并取(qǔ(📵) )宽(kuān )永肖像画样式江户以1657年的大火(huǒ )为契机市民(mín )阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造(zào )一(💒)人文化的(❔)热潮内的(📃)(de )初刊众多色情插图本在木版插图上也直(zhí )接(👕)出现新鲜的所创造的欲(yù )图直到最后师(shī )宣(📻)再(zài )次出现时风俗画制作的(de )据点始终在(zài )京(jī(🍿)ng )都与(yǔ )浮世(👻)绘(👶)版歪相关(🔘)的插(chā )图本(🐞)新动(dòng )向(📏)也(💁)简单(dān )的(🏻)方法在(💃)(zài )京都(👆)衰落可(kě )是由于悠久的传统(tǒng )环境(🐘)(jìng )的原(😨)因木版单张印刷业不(👘)太高度(🕹)发(🙃)达因而浮世绘木叛(🏃)(pàn )画始(🗽)祖的桂(🥀)冠戴到了铃木春信的(de )头上京都的(de )西川袖信(xìn )16711751的业绩同样愿意注(zhù )意但活动年代(dà(🔩)i )稍(🎨)迟(🙏)于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江(🤠)户浮世(shì )绘(huì )师正面抗衡并且大多为墨印题材大部(bù )分是美人风俗(🐃)图他(tā )最(😴)擅(🎠)长以京都(🍾)风格的精巧(📋)细致温(💶)软(ruǎn )的曲(🤞)线将女性柔美(🏘)的姿(zī(🥌) )态表现出(🥣)在版画上(shàng )所(🐁)以(🏝)具有新的意(yì )义他的美人(🏆)画极大的(de )刺(🈸)激了奥村政信石(🔄)川丰(🛏)信等江户浮世(🍳)绘师特别是相(🐇)对于铃木春(🔡)信美(🐚)人画样式的建立起着(🏮)重要的(🚜)作用在江户(🎂)继清(📉)信(xìn )清倍(🔧)(bèi )永(🍀)平安等人后霸(bà )气(🎸)登场的(🔀)是奥村政信16881754西村(🕣)重长1756石(🦏)(shí )川丰信(🕵)17111785乌(😁)居清满17551785等(děng )在他们亢(👎)(kà(🅿)ng )奋状态(✡)的时(📶)期(⌚)内浮(🐽)世绘(😵)(huì )版画中又(yòu )产(chǎn )生了红绘(huì )漆绘(🥧)由原(🥃)先的(🥧)丹绘(huì )反展为(wéi )更先(🤺)进科(kē )学的(🎃)手工着色方法(🔇)再反(🚭)展为(wé(📉)i )初级和中级彩印(yìn )红印阶段在外(😅)在(zài )表(biǎo )现(xiàn )方法上还受京(🚟)都浮世(🐯)绘的影响整体上纤细化抒(🐲)情化(👕)红绘是用红(📆)颜料代替丹再另外那些四(sì )五色再细心分(fèn )色描(miá(♐)o )摹的方法漆绘(huì )是在红(hóng )绘中(💻)的头(🙂)发(fā(🎦) )和衣(⛰)带的(🐓)着墨部(🐲)分掺胶而才发出(🏿)漆一(yī )样(yà(📑)ng )的光泽再(🚒)撒金(🎽)粉而平添光(🚵)(guāng )彩的(♍)原(yuán )因(🍂)红绘这一名(míng )称易与红印绘(huì(🚣) )判然故(👯)普片(🖼)将它和在漆绘中漆(📒)绘创(👫)造者我听说过是(🌪)奥村政信他你(🐍)乃浮世(shì )绘师(🤞)又(yòu )是出版(⏳)(bǎn )商富于幻想原本常(🕤)(cháng )规西川袖信的画(huà )风自己制作(🈷)柔和温润的(🌒)墨印(yìn )和丹绘17151720年间用漆绘手法(🖕)自(🐘)(zì )己(☕)制(👣)作美人画和演员(⛽)画就做推广了(le )这个(🎁)新(🌕)比这稍(shāo )迟(chí )而(🍚)于1730年代出现的(de )浮(👳)绘据说(shuō )也由政信行业首创浮(💅)绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地(dì(🕹) )主要是用于所描(miáo )绘街景游(yóu )廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引(🧔)为贵重的蒂机械一种(🏃)聚光观测镜这充分上级主管(👦)部门出他尽(jìn )量(🐗)社会动向的(de )性(xì(💈)ng )格发明红印(yìn )大(🚒)约(yuē )是1740年(nián )肯定受到从长崎再输(shū )入的中(👢)国(guó )彩印版(🍙)画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信(xìn )西村重长(😔)老(🐍)早就吸纳(🈺)这种新手法自己(😑)制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增(zēng )加色彩向(⏱)多(duō )色数码印刷发(🐭)展它另外以后锦绘(huì(🤦) )的准备阶段(🏖)具(💛)有重要(💋)意(🏆)义它(tā )的渊源依附缩(suō )小的大和绘(😢)大和(hé )绘是专供贵(guì )族(zú )鉴赏和在(🚤)上层社会中(🦑)广泛流行的(de )一种(🧠)内(🆒)带浓郁装饰性(🚀)的艺术而(✍)浮世绘是态度(👥)民间日常(🎠)生活和(🏊)情(qíng )趣的(👪)一种艺术形式(🕘)(shì )浮世绘(🌐)曾经在以(yǐ )美人绘和役者绘(🎬)戏(xì )剧人物画(📲)(huà )为主要注意题材听说后(hò(🦓)u )来渐渐(🌐)再次出现了以相扑(💸)风景花鸟(niǎo )包括历史故(✝)事等为(📙)题材的作品画面的着色开始唯有黑(hēi )白两色逐渐(jiàn )发展中为简单点彩色后来拥(yōng )有(🛠)多(📦)色(🥨)的(💣)锦绘日本元(🐦)禄时期(📕)的菱川师宣是浮世(👃)绘艺术的创始人为日本绘(huì )画史再打开了(🔇)新的境(🧜)界浮世绘一经(🕚)出(🧒)世就(👖)造(zào )成了(🛋)南疆市(🐓)民(mín )的喜爱那(nà )样的版画的构成与我国古代版(bǎn )画的画印(🏙)方法同(🚹)一由(📳)画(huà )师(🎎)雕(diāo )师(shī )拓师按顺序(㊙)分工合作(💸)来完成(🏁)是(shì )需要(🎖)由画(huà )师写画再由(🦍)雕师(🚪)刻版最后由(yóu )拓(tuò )师听从画面不同(🤰)色彩分别印(🖇)拓成画(huà )这种在(👶)木板平面(😤)上(shàng )刻(🗓)出紧张而又精致的(de )线条再彩拓成(chéng )画的非(💿)常高超技术(⚽)曾被西方画家视为一(yī )种(🐃)(zhǒng )匪夷(🙄)所思的技艺不断浮世绘艺术的(🥫)发展涌入出(chū )许多著名画师(shī )以外创始人菱川师(😬)宣(🐮)外(☕)也很著名(míng )的有挑开浮(fú )世绘的黄金时(shí )代帷幕(🕠)(mù )的铃木春信美(😧)人绘大师鸟(🥊)居清(🍣)长与喜多川歌(gē )吕戏(xì )剧绘巨(jù )匠(💎)东洲(👯)斋写(🎁)乐(🈸)另(🚮)外写实派大师葛饰北斋(zhāi )包(🍷)括将风景绘(😃)技(🍣)巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内(nèi )六人被称作六(liù )大浮世绘(huì )师浮(fú )世绘(🅱)艺术占据地日(🐔)本画坛(tá(🌗)n )二百(bǎi )六十(🙋)余年直至(🎽)明(🔃)治(🚡)维(🔒)新拉开(kāi )序幕前(🌈)逐渐完(wán )全消(xiāo )失这(zhè(🎑) )颗跨越三个世纪的东(📪)洋艺术明珠在世界美术史上(👸)(shàng )抢走它辉光的一页2日本的(de )浮世绘与中国的工(👠)笔画(😱)有什么区别与联一(👧)(yī )二(🍀)者的(🏏)联(lián )系1部分(fèn )绘(🎅)画内容的是一样的两种(😡)绘(🆘)画形式都在绘画(huà )的内(🌺)(nè(🌕)i )容上(shàng )有(🍲)着极为浓郁的本土气息有四季风景(🌂)各地名(🐓)胜特别不善于表(🎬)现出(➖)来女(🐊)性(🥧)(xìng )美有(yǒu )很高(🐥)的写实(〰)技(🤖)巧为社会所(suǒ )欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚(❎)洲和世界艺术中(🥞)历经三百余年(niá(🕵)n )引响深及欧亚(📂)各地(dì )十九世纪欧(ōu )洲(♋)从古典主(👅)义到印象(xiàng )主义诸流派大师也(yě )立(lì )时(🚨)造成(🍲)别种(👮)画风的启发但浮(🏰)世(👙)(shì )绘(huì )更具(jù )很高(gā(⏬)o )的艺(🚘)术价值(zhí(🦒) )3都对世界绘(huì )画艺(yì )术才(cái )能(néng )产(✔)生非(fēi )常(🏄)深(✴)远日本的(😒)浮世绘和中(🕧)国(🔎)工笔画也(🛸)是自己国家的文(wén )化艺术都(📪)贞洁戒着一种(Ⓜ)奇特的(de )民(📐)族艺术并长长地(dì )影响大了世界(🦎)别的(🌡)各(🔆)(gè )地的绘画(🐗)中国的工(✋)笔画发展历(🦏)史悠(yō(😇)u )久从战国到(dào )两宋工笔画的(🎞)创作从天真幼稚走出(chū )了长(zhǎng )大成熟工笔(bǐ )画建议(yì )使用尽其脉理的手(🤙)段取神得形以线(😔)(xiàn )立形以(⚓)(yǐ )形达(dá )意获取(qǔ(😓) )神态(tà(🥃)i )与形(xíng )体的仙魔(🙀)无(🐰)界统一工笔画在(👮)(zài )长期(🦎)的历史发展中建立起了(🕉)一套严整的技法(fǎ )体系最大限度地形成这一(yī(🖨) )画体的独特风格(👄)面貌二两(🚡)者的(de )区别(🖼)1表现手(🔊)法相(xiàng )同日本的浮(fú )世绘能继(jì )承唐代绘画风格(gé(🚂) )重神轻形色(🛥)彩清淡(dàn )一点明(🉐)(míng )亮(😇)地(dì )多用淡(💝)彩(🛤)中国工笔画从明(🤼)代后就(jiù )开(kāi )始(shǐ )吸(xī )收西洋(yáng )画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软(ruǎn )件渲染着色粗(🌸)大2表现形式相同浮世(shì )绘(💤)是日本(👈)的风俗画(🤦)版(bǎn )画它是(😬)日本江户(🎌)时代(⬆)16031867年(🌟)间(jiān )也叫德川幕府时(shí )代衰(🗼)落的(🤧)一种独特(🐋)的地方(fā(🔵)ng )民族特色的艺(yì )术奇(🏍)葩是(shì )是(shì(🗑) )个的花街柳(⛱)巷(🎌)艺(yì(⏬) )术要注意描绘出人(🈲)们(🍆)日常(🔓)生(shēng )活风景和(🌴)演剧而中国工笔画主要(📚)注意以山(🏧)水(shuǐ )及诸禽(qín )鸟(niǎo )花卉等工(⏪)笔画(⌛)以精谨比较(🐣)细腻(📍)(nì )的笔法描绘出景物(🍦)的中国(📧)画作为(wéi )外(wài )在表现(⛽)3怎么评价日本的浮世绘(🕯)对(duì )日(💹)本的浮世绘最准确的(🌡)评价(🎈)应(🏩)该是淫艳(yàn )与魅惑浮(🙅)世绘是日(🦏)本最具特色的(📳)绘画艺(🔉)术(shù )之(📗)一(🤫)(yī )也岛(🎤)国传统文化的最(zuì )重要组成部分但他不得已提道(🥉)的是浮世绘毕(bì )竟(🖨)并非(🗑)什么东(dōng )西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕(🔙)竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰(shuāi )落于花(huā )街柳巷的绘画(🐍)装饰(🏎)反正浮(⛔)世绘之名本身就指(🍈)明了其性质浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态(👙)度(🔃)俗世景象的绘画这种(😯)俗世景象初始(⬜)时所指的那就是花街柳巷的(💍)春(⬇)情艳景说得再不委婉些最(💬)初的(de )浮世绘那就是(shì )日本的春宫图态度的是古代日本的春(🤷)情(🌆)交(jiāo )易日本的浮(🍫)世(🛀)绘兴起于江户(👜)(hù )时(shí )代(dài )并对后世产生了重(🎈)要影响浮世绘一种装饰绘画其(🚻)兴起与古代日本的情(🏪)色(🦇)产业有直接关(🦉)系在江户时(shí )代即1050年1603年至(zhì )1867年的(de )原因日本商业(📗)的繁盛和社会(huì )风气的开放许(🍰)多花(🙊)(huā )街(🔣)柳巷应(yīng )运而出那些个纸醉(😖)金迷的场所也(🕥)没少装饰与点缀而与之相适(shì )应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的(🐱)题(tí )材也全都也是床(chuáng )弟(〽)肯(🚁)定以外只不过(🚴)是的(🚹)情(qí(🛋)ng )色场(👐)景外(🔆)也些(🔌)(xiē )表现日本(🤥)风土人情的浮世绘当然(🔵)了总体来说浮(❓)世绘还多(duō )是些(➰)花(huā )街柳(liǔ )巷的题材随(suí )着时代的发展浮世绘(🤭)的绘画技艺也被其余(🛂)形式(🍊)的绘画或艺术所(suǒ )合理借鉴如果不是不甑别人们(⬛)非常容易(🥁)将(jiā(📕)ng )后世的(🛌)(de )日(😔)本风俗(sú )画(🚁)与江户时(🏾)(shí )代(🏙)的浮世绘相混肴不(💳)(bú )过浮世(🖌)绘是(⛎)本(🦃)身日本特(💦)色和岛国风情的绘画形式(shì )是某种特定历史(😆)环境下的产物(💘)哪怕其(qí )表现(🎃)出(🥒)(chū(🕉) )内(🎱)容多有情色意味但在(zài )绘(🌨)画技(jì(📭) )巧上应该(gāi )颇显成就的(📃)
