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性女暴力日记8
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:萨曼莎·莫顿/克莱尔·拉什布鲁克/丽塔·塔欣厄姆/
  • 导演:ShinHyeSung/
  • 年份:2021
  • 地区:欧美
  • 类型:谍战/科幻/恐怖/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:印度语,英语,日语
  • TAG:
  • 简介:因为童年时期(⏹)(qī )的悲惨遭遇(yù ),玛德(🐱)琳克里斯蒂(dì )娜(nà )·林德伯(🕞)格 Christina Lindberg 饰失去了说(shuō )话的能力,长大后(💡),她一直生(shēng )活在一个偏僻(pì(😜) )的农场(chǎng )中(zhōng ),离群索居一次意外(🚶)中,玛德(🚆)琳(lín )遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(⛱)男人,不幸(📖)的(⏸)是,托尼(🐇)并非(🚐)善类,他不仅(jǐ(🌾)n )欺(qī )骗了玛(🎧)德(dé )琳将她囚(🧚)禁,还用毒品为诱饵控制了玛德琳(lín ),逼迫她 性女(🥁)暴力日(rì )记的剧情简(🛑)介是该(🐃)剧以日记的形式,详(😻)细描绘了一名女(🖋)(nǚ )性在遭(⏸)受性暴(🐛)力后(📴)的心路历(🙁)程,以及她(🏎)如何面对和克服这(➿)一创伤的过(🚀)程在剧情(🌐)中(💸)(zhōng ),女(🌨)主角遭受了性(xìng )暴力(⬛)的侵害,她的(👵)(de )生活(🦃)从(⬅)此变得一片混乱她感到(📡)无助恐(kǒng )惧(🔴)和愤(🎺)怒(😉),不(🤖)(bú )知道该如(rú )何面对这(⛄)个残(cán )酷(kù )的现(🚲)实(shí )这段经历给她的(🎵)心灵带来了巨大(👣)的创伤,她变 马德(🤰)琳(🕷),从小(🙆)便遭受性侵(🧔)犯,成(chéng )长(🎿)在偏远的农场,因为(wéi )童年创伤,她(tā )失(shī )去了语(😷)言(🌋)能力一(🥤)天,她错(😭)过(guò )了公共(gòng )汽车,偶然搭(🔰)上了一辆(liàng )由托(🎱)尼驾驶(shǐ )的车(🚋)令她(tā )没(🀄)有(📃)(yǒ(🗂)u )想(xiǎng )到的是,托尼是个惯用麻醉毒品诱拐控制少女从事(💒)卖淫(yín )的恶人就这样(💱),马德琳陷入(rù )了狼群之中(zhōng )在托(🥝)尼(ní )的控制下,她变得软弱无力(lì(🔜) ),痛苦地活着,她的父母也因(🍛)(yīn )此 嗯,对于(📇)70年代来讲,这部片子应该是极具思想和意义的(🍏),但是(🅱)导演在拍的时候应(yīng )该再认(🔉)真的考虑一下片(pià(🤢)n )子(📼)的逻辑,演(🏥)员的演技也有待考(kǎo )量(liàng ),小(😰)萝莉还不错暴力慢(⏭)镜头用(🤨)太多,而且(👃)(qiě )过于(👜)(yú )慢,虽然(rán )很具(👠)有血腥的欣赏价值,但美感(✋)并没有太(🗽)强至于在(zài )性交过程(chéng )中一些具体(🐃)的细节应(yīng )该是不(🛹)必要的吧~导演做的(🏆)太细了(🚎) 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女,1950年出生,之前一直是(🦆)**的当(🍞)(dāng )家花(💔)旦(dàn ),本片自然也(yě(🐆) )没有浪费她的诱人身(🔐)材三(🦇)点(🦓)全(quán )露不说,甚至(🥑)真枪实干(🏐)(gàn )Lindberg拍摄这部(✏)性女暴力日记的时候已经24岁,电影(📏)中扮演角(🎢)色的(🥁)年龄设置是(shì )个(㊙)15岁(🔩)(suì(✏) )的少(shǎ(🎞)o )女这(zhè )个拥有魔(🛐)鬼身材天使面孔的瑞典(🍛)美女胜任有余(📟) 影片性女暴力(lì(🆙) )日(😁)记(🚉)(jì )的导(dǎo )演是Bo Arne Vibenius,这(🎹)一角色负(🙉)责整个电影的指导(🐄)与(yǔ )艺术把控编剧同样由(🗜)Bo Arne Vibenius担任(🥅),电影剧本(běn )的设计与(🏘)(yǔ )故事架构(🆗)在此人的手中(✳)(zhōng )得以实现在演(🏤)员阵(zhè(🍟)n )容(🏐)方面,克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(sè(🚥) ),展现了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电影的新视角(jiǎo )桑尼(🏉)(ní )的(de )独特立场 自1973年性女暴力日记(jì )以强暴与复仇的题材崭露头(tóu )角(jiǎo ),此类电影如我唾弃你的(de )坟墓和(👔)Baisemoi等(dě(⭐)ng ),一直(🐉)以其女(🖤)性主(🐩)角的愤怒与转变作(😥)为核(🐲)心然而,这些(xiē )作(💷)品往往描绘了从受害者到复仇者的转(🙎)变,尽管看(🎇)(kàn )似彰显女(nǚ )权,但(dàn )复仇(chóu )后(🌩)的角色往往无法回(🤔)(huí(🐞) )归正(zhèng )常(⏸)生活,陷入了

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